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Jumeirah Capri Palace: Seis Décadas de Diseño en la Isla de Capri

Mucho antes de que el hotel de arte se convirtiera en una categoría de la hospitalidad, Jumeirah Capri Palace —concebido originalmente en 1961 por Gianfranco Frattini, discípulo de Gio Ponti— estaba reuniendo discretamente una de las colecciones más significativas de arte contemporáneo del sur de Italia, con obras de Arnaldo Pomodoro, Giorgio De Chirico, Keith Haring y Mimmo Paladino junto a interiores de Patricia Urquiola y Giuliano Dell'Uva. El resultado es un establecimiento que nunca ha necesitado anunciar sus credenciales de diseño, porque el diseño simplemente siempre ha estado ahí.

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Jumeirah Capri Palace se encuentra en Anacapri —la parte más tranquila y elevada de la isla, alejada de las multitudes de la piazzetta de abajo— y sus orígenes son tanto una historia de diseño como de hospitalidad. El hotel abrió en 1960 como Hotel Europa Palace, creación de Mario y Rita Cacace, cuya boutique Mariorita ya había establecido presencia en la isla en la década de 1950. El encargo arquitectónico llegó en 1961, cuando Cesare Cassina presentó a Mario Cacace a Gianfranco Frattini, un joven arquitecto milanés y alumno de Gio Ponti que entonces colaboraba con él en el Royal Hotel de Nápoles. El diseño de Frattini era discretamente radical: volúmenes mediterráneos limpios, un edificio en diálogo con el paisaje y una piscina totalmente transparente —todavía presente hoy— que en su época se consideró genuinamente revolucionaria.

El hotel creció temporada tras temporada hasta convertirse en un referente del lujo italiano, pasando de la familia Cacace al grupo Doğuş a mediados de la década de 2010 y finalmente a Jumeirah en 2019, y cada capítulo añadió nuevas capas a una propiedad que nunca ha dejado de acumular.

Una monumental instalación site-specific de Arnaldo Pomodoro recorre toda la pared de entrada, evocando el lecho marino mediante colosales elementos escultóricos; el sobrio casco de bronce de Mimmo Paladino marca el umbral de la entrada principal; una reja monástica del siglo XVII enmarca la recepción junto con la Ettore e Andromaca de Giorgio De Chirico; y obras de Keith Haring, Fabrizio Plessi y Mario Schifano punctúan los espacios públicos en todo el hotel. La piscina, el milagro transparente original de Frattini, ahora tiene un mosaico de Velasco Vitali en el fondo, visible a través de las paredes de vidrio desde la entrada — un detalle que captura a la perfección el enfoque del hotel de tratar cada superficie como un posible sitio de intervención. Las 68 habitaciones y suites llevan esa lógica aún más lejos: algunas hacen referencia a la paleta mediterránea mediante la colección Capritouch de blancos y azules, otras están dedicadas a Warhol, Magritte y Miró, mientras que la incorporación más reciente — cinco suites Mariorita diseñadas por Patricia Urquiola — representa el capítulo más reciente y coherente en la historia del diseño de la propiedad.

El hotel creció temporada tras temporada hasta convertirse en un referente del lujo italiano, pasando de la familia Cacace al grupo Doğuş a mediados de la década de 2010 y finalmente a Jumeirah en 2019, cada capítulo añadiendo nuevas capas a una propiedad que nunca ha dejado de acumularse.

Las suites Mariorita, nombradas en homenaje a Rita Cacace, la esposa del propietario original, se despliegan como una exploración meditativa del contraste, con un sereno salón que marca el tono mediante blancos suaves, azules pigmentados y neutros terrosos. Urquiola trabajó con yeso Cimento ondulante para crear ondulaciones en las paredes, evocando el movimiento de las olas contra los acantilados de Capri, mientras que un suelo palladiano se extiende por el salón y baldosas Vietri hechas a mano visten las columnas, las paredes y el mobiliario a medida, celebrando la profunda tradición artesanal de la región.

Más allá de las suites, Urquiola también replanteó los espacios exteriores del hotel, unificando el Bar degli Artisti, el bar de la piscina y la terraza lounge recién ajardinada con pavimentos palladianos y un exuberante jardín caprese, asegurando que el lenguaje visual y material que introdujo se perciba como un entorno completo y no como una serie de estancias aisladas. Para un hotel que ha estado en continua evolución desde 1961, es un siguiente paso adecuadamente riguroso.