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Jumeirah Capri Palace: Sechs Jahrzehnte Design auf der Insel Capri

Lange bevor das Art-Hotel zu einer Kategorie der Hotellerie wurde, baute Jumeirah Capri Palace — ursprünglich 1961 von Gianfranco Frattini, einem Schüler von Gio Ponti, konzipiert — still und leise eine der bedeutendsten Sammlungen zeitgenössischer Kunst in Süditalien auf, mit Werken von Arnaldo Pomodoro, Giorgio De Chirico, Keith Haring und Mimmo Paladino neben Interieurs von Patricia Urquiola und Giuliano Dell'Uva. Das Ergebnis ist ein Haus, das es nie nötig hatte, seine Design-Qualitäten zu betonen, weil das Design einfach schon immer da war.

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Jumeirah Capri Palace liegt in Anacapri — dem ruhigeren, höher gelegenen Teil der Insel, fernab der Menschenmengen der darunterliegenden Piazzetta — und seine Ursprünge sind ebenso sehr eine Designgeschichte wie eine Geschichte der Gastfreundschaft. Das Hotel wurde 1960 als Hotel Europa Palace eröffnet, die Schöpfung von Mario und Rita Cacace, deren Boutique Mariorita sich bereits in den 1950er-Jahren auf der Insel etabliert hatte. Der architektonische Auftrag kam 1961, als Cesare Cassina Mario Cacace Gianfranco Frattini vorstellte, einen jungen Mailänder Architekten und Schüler von Gio Ponti, der damals mit ihm am Royal Hotel in Neapel zusammenarbeitete. Frattinis Entwurf war still und leise radikal: klare mediterrane Volumen, ein Gebäude im Dialog mit der Landschaft und ein vollständig transparentes Schwimmbecken — bis heute vorhanden —, das für seine Zeit als wahrhaft revolutionär galt.

Das Hotel entwickelte sich Saison für Saison zu einer Referenz für italienischen Luxus, ging Mitte der 2010er-Jahre von der Familie Cacace an die Doğuş-Gruppe über und schließlich 2019 an Jumeirah, wobei jedes Kapitel einem Objekt neue Schichten hinzufügte, das nie aufgehört hat, weitere anzusammeln.

Eine monumentale ortsspezifische Installation von Arnaldo Pomodoro erstreckt sich über die gesamte Länge der Eingangswand und evoziert mit kolossalen skulpturalen Elementen den Meeresgrund; Mimmo Paladinos stoischer Bronzehelm markiert die Schwelle des Haupteingangs; ein Gitter aus einem Kloster aus dem 17. Jahrhundert rahmt die Rezeption zusammen mit Giorgio De Chiricos Ettore e Andromaca; und Werke von Keith Haring, Fabrizio Plessi und Mario Schifano setzen in den öffentlichen Bereichen überall Akzente. Der Pool, Frattinis ursprüngliches transparentes Wunderwerk, hat heute ein Mosaik von Velasco Vitali auf seinem Boden, das durch die Glaswände vom Eingang aus sichtbar ist — ein Detail, das den Ansatz des Hotels perfekt einfängt, jede Oberfläche als potenziellen Ort für Eingriffe zu betrachten. Die 68 Zimmer und Suiten führen diese Logik weiter: Einige greifen mit der Capritouch-Kollektion aus Weiß- und Blautönen die mediterrane Farbpalette auf, andere sind Warhol, Magritte und Miró gewidmet, während die jüngste Ergänzung — fünf von Patricia Urquiola entworfene Mariorita-Suiten — das jüngste und kohärenteste Kapitel in der Designgeschichte des Hauses darstellt.

Das Hotel entwickelte sich Saison für Saison zu einem Referenzpunkt für italienischen Luxus, ging Mitte der 2010er-Jahre von der Familie Cacace an die Doğuş-Gruppe über und schließlich 2019 an Jumeirah, wobei jedes Kapitel einem Anwesen, das nie aufgehört hat, weitere Schichten zu sammeln, neue Ebenen hinzufügte.

Die Mariorita-Suiten, benannt zu Ehren von Rita Cacace, der Ehefrau des ursprünglichen Eigentümers, entfalten sich als meditative Erkundung von Kontrasten, wobei eine ruhige Lounge mit sanften Weißtönen, pigmentierten Blautönen und erdigen Neutraltönen die Stimmung prägt. Urquiola arbeitete mit wellenförmigem Cimento-Putz, um Wellenbewegungen über die Wände zu schaffen, die die Bewegung der Wellen gegen die Klippen von Capri widerspiegeln, während Palladio-Böden sich durch die Lounge ziehen und handgefertigte Vietri-Fliesen die Säulen, Wände und maßgefertigten Möbel schmücken — eine Feier der tiefen handwerklichen Tradition der Region.

Über die Suiten hinaus hat Urquiola auch die Außenbereiche des Hotels neu gestaltet und die Bar degli Artisti, die Poolbar und die neu angelegte Lounge-Terrasse mit palladianischem Bodenbelag und einem üppigen Caprese-Garten zu einer Einheit verbunden – so stellt sie sicher, dass die von ihr eingeführte visuelle und materielle Sprache als ein zusammenhängendes Ambiente und nicht als eine Reihe isolierter Räume wirkt. Für ein Hotel, das sich seit 1961 kontinuierlich weiterentwickelt, ist dies ein angemessen rigoroser nächster Schritt.